Beberapa peserta Nigeria dan asing di Festival Film Internasional Cannes… di Nice, Prancis
• Lean Outing dari Pembuat Film Afrika, Nollywood
Sebut saja itu penyelesaian kotoran. Memang begitulah yang terjadi pada Festival Film Internasional Cannes edisi ke-70, yang ditutup akhir pekan lalu di Cannes, Nice, Prancis selatan. Rahang benar-benar ternganga ketika drama komedi Swedia karya Ruben Ostlund, The Square, yang menurut para kritikus, paling tidak diunggulkan untuk memenangkan hadiah utama festival Palme D’or, dinobatkan sebagai pemenang oleh juri yang dipimpin Pedro Almodovar.
Festival yang berlangsung selama 10 hari ini menandai hanya satu minggu ketika penonton bioskop melihat film seperti Okja, diproduksi oleh Netflix tetapi disutradarai oleh Bong Joon-ho dari Korea Selatan, dan 120 detak per detik, disutradarai oleh Robin Campilo dari Prancis, sebagai ‘pesaing pasti’ mulai disebutkan. . untuk Palm d’Or. Okja, yang hampir membatalkan peraturan festival karena tidak menjamin distribusi teater di Prancis, yang merupakan persyaratan untuk semua film yang dipilih dalam kompetisi utama, menceritakan kisah upaya seorang gadis muda untuk melindungi makhluk misterius.
Di sisi lain, angka 120 denyut per detik dari Campilo menyoroti berdirinya kelompok advokasi bernama Act Up di jantung krisis AIDS. Ada sebanyak enam pesaing Palme d’Or yang mempertimbangkan ulasan harian di beberapa publikasi industri seperti Hollywood Reporters dan Variety yang didistribusikan secara bebas di festival tersebut. Misalnya, film drama perdagangan seks karya Lynne Ramsay You Were Never Benar-Benar Di Sini adalah film lain yang dianggap sebagai pesaing untuk hadiah utama; Hal yang sama juga terjadi pada Jupiter Moon, salah satu dari sekian banyak film yang masuk dan keluar dari seleksi resmi yang mengangkat krisis migrasi karya sutradara Hongaria, Kornel Mundruczo.
Namun pesaing utama lainnya untuk Palme d’Or, yang menjadi pilihan penonton di Cannes, adalah Happy End. Film ini juga berkisah tentang krisis migran oleh pemenang hadiah Festival Film Cannes, Michael Haneke. Sebagian besar penonton bioskop dan kritikus menantikan Haneke memenangkan hadiah utama untuk ketiga kalinya, namun keputusan juri internasional pada hari Minggu lalu merusak kesenangan Haneke dan basis penggemarnya yang besar. Haneke menang pada tahun 2009 dengan filmnya The White Ribbon dan pada tahun 2012 ia terdaftar di antara sembilan sutradara yang memenangkan hadiah utama Cannes dua kali ketika ia dinobatkan sebagai pemenang dengan film bagusnya Amour.
Jadi, The Square tidak masuk dalam daftar keinginan para bandar judi. Oleh karena itu, merupakan kejutan besar ketika direkturnya dipanggil untuk menerima hadiah utama. Bahkan presiden juri Pedro Almodovar menegaskan bahwa ini memang merupakan pilihan yang mengejutkan ketika, sebelum mengumumkan penghargaan, dia berkata: “Kami mendapat kejutan pertama kami malam ini.”
Namun, Ibrahim Samad, seorang kritikus film dari Maroko, mengatakan ia tidak terkejut dengan penampilan The Square, dan menambahkan: “Cannes memiliki perjalanan yang tidak terduga sejak awal. Ini adalah salah satu festival yang membutuhkan lebih banyak perhatian dan kegembiraan. Anda tidak pernah tahu apa yang terjadi.” para juri akan muncul. Selalu ada kejutan di setiap edisi. Jadi, saya sama sekali tidak terkejut dengan keputusan juri orang baik.”
Pemenang lain di Cannes Awards termasuk Nicole Kidman yang menerima 70th Anniversary Award; Sofia Coppola, yang menerima penghargaan sutradara terbaik untuk The Beguilded dan Nelyubov (Loveless) oleh Andrey Zvyanginstev, yang menerima hadiah juri.
Ini bukanlah tahun yang baik bagi sinema Afrika di Cannes, karena tidak ada karya mereka yang muncul di dalam atau di luar kompetisi. Meskipun Cannes tidak melakukan diskriminasi dalam hal negara produksi film, para pengamat mengatakan bahwa pada tahun 1946, hanya sekitar tiga persen film yang masuk dalam kompetisi Cannes adalah film Afrika.
Spesialis film Afrika terkenal dan anggota juri Africa Film Academy Awards (AMAA), Keith Shiri, mengenang bahwa hanya 14 film Afrika dari tahun 1946 hingga 2013 yang memenangkan hadiah di Cannes dan sejauh ini hanya satu film Afrika, film Aljazair. Film tahun 1975 karya Mohammed Lakhdar-Hamina, Chronicles of the Year of Embers pernah memenangkan Palme d’Or dan itu terjadi sejak tahun 1975.
Namun, Shiri, seorang programmer dan kurator internasional sejak lama, mengakui bahwa banyak film Afrika, termasuk The Genesis oleh Abdherrahmane Sissako dari Mauritania pada tahun 2002, The Genesis oleh Cheick Oumar Sissoko dari Mali pada tahun 1999, The Silence oleh Idrissa Ouedraogo dari Burkina Faso De la Forest oleh Didier Ouenangare dan Bassek ba Kobhio dari Republik Afrika Tengah dan Kamerun pada tahun 2003, dan Podi Sangui oleh Flora Gomes dari Guinea-Bissau pada tahun 1996 berada dalam perdebatan.
Namun pemenang hadiah utama Palme d’Or tetaplah Chronicle of the Years of Fire, sementara sutradara asal Mali, Souleymane Cissé, menerima penghargaan juri bergengsi di Cannes edisi 1987. Mahamat Saleh Haroun adalah pemenang hadiah juri lainnya pada tahun 1990 dengan filmnya A Screaming Man, sedangkan pembuat film besar Burkinabe, Idrissa Ouedraogo, yang menerima Grand Prix pada tahun 1990 dengan filmnya Tilaï. Jadi, Afrika memiliki kinerja yang baik di masa lalu hingga tahun 2014, namun tidak dalam sejarah terkini,” kata Keith.
Namun terdapat banyak pembuat film Afrika, termasuk praktisi Nollywood, sama seperti sebagian besar negara Afrika yang memiliki paviliun di Village International. Tunisia, Mesir, Niger, Chad, Maroko, dan Afrika Selatan telah membangun paviliun dengan baik, tempat para pembuat film mereka mengadakan pertemuan dan menandatangani kesepakatan. Nigeria tidak memiliki paviliun. Terakhir kali hal ini terjadi pada tahun 2011. Sejak itu, praktisi dari Nigeria yang menghadiri Cannes kebanyakan berkumpul di sekitar paviliun Afrika Selatan. Jika harus menjadwalkan pertemuan, sebagian besar dilakukan di bar atau kedai kopi. Namun para pembuat film Nollywood tidak perlu kecewa tahun ini. Pemerintah Negara Bagian Lagos menjadi tuan rumah bagi Paviliun 0228 di Cannes International Village, yang digunakan oleh Pemerintah Negara Bagian terutama untuk mempromosikan merek Lagos sebagai tujuan investasi, pariwisata, dan film.
Terletak di dekat paviliun Jaringan Produser Cannes, tempat ini berfungsi lebih dari sekadar tempat berkumpulnya para praktisi dan jurnalis Nigeria, yang menghadiri festival panjang tersebut. Oleh karena itu, sebagian besar praktisi Nollywood merasa nyaman untuk menjadwalkan pertemuan dengan calon kolaborator dan investor di Paviliun Lagos, yang oleh sebagian orang disebut sebagai Paviliun Nigeria. Paviliun Lagos sedang sibuk. Tempat ini menjadi tuan rumah peluncuran resmi majalah industri film tahunan, Cinema in Lagos, dan merupakan tempat resepsi kecil untuk menghormati mantan Presiden Asosiasi Produser Inti Nollywood (ANCOP), Alex Eyengho, yang terpilih kembali sebagai wakil- presiden Federasi Produser Internasional (FIAFP). Ini adalah pertemuan dunia bagi para produser film dan Eyengho adalah wakil presiden terpilih pertama untuk Afrika pada tahun 2013.
Meskipun Nigeria tidak memiliki film yang masuk atau keluar dari kompetisi, beberapa pembuat film yang berhasil mencapai Cannes mengatakan bahwa mereka selalu menghadiri festival tersebut karena festival tersebut memberi mereka platform untuk berjejaring dan mengambil proyek baru, termasuk produksi bersama internasional. Managing Director FilmOne Distribution and Cinemas, Kene Mkparu, yang memimpin tim ke Cannes dalam misi pencarian prospek untuk sebuah produksi, mengisyaratkan bahwa mereka dapat membuka pembicaraan dengan beberapa calon investor, dengan beberapa kesepakatan yang membutuhkan waktu beberapa tahun untuk mereka hadiri. festival dan pasar anjing laut.
“Saya pikir kita perlu mendidik para pembuat film di dalam negeri tentang proses berjejaring, mendiskusikan kolaborasi, kemitraan, dan kebutuhan umum akan paparan global,” katanya. “Kita tidak boleh hanya duduk di rumah dan berpikir kita sudah sampai. Kita perlu mencari pendanaan tambahan dan peluang kolaborasi dan di mana lagi Anda dapat menemukannya kecuali di pasar dan festival seperti ini yang menarik para produsen, pemodal, dan investor khusus.”
Pembuat film terkenal dan CEO Four Screams Studios, Chris Ekejimbe, yang juga berada di Cannes, setuju dengan Mkparu, namun berpendapat bahwa perlu ada kebijakan yang disengaja dari pemerintah untuk memperkenalkan proses fasilitasi jaringan yang lebih formal. Ekejimbe mengatakan meskipun kehadiran di festival tahunan seperti Cannes, Berlinale dan Toronto cukup menggembirakan, pemerintah, melalui Nigerian Film Corporation (NFC), harus dengan sengaja menunjukkan antusiasme terhadap industri ini dengan memfasilitasi keterlibatannya dengan industri yang lebih luas.
Menurutnya, “pemerintah federal harus lebih tertarik untuk mempromosikan merek Nollywood. Ini bukan hal yang dapat ditanggung oleh pemerintah negara bagian. Saya memuji Negara Bagian Lagos atas gagasan paviliun ini. Saya memuji Gubernur Akinwunmi Ambode. Untuk di Faktanya, saya telah melihat orang-orang berdatangan ke sini untuk menanyakan bagaimana mereka bisa datang dan bekerja di Nigeria dan sebagainya.
“Tetapi ini harus dipertahankan dan dukungannya harus holistik. Kita harus memiliki paviliun di sini setiap tahun dan di setiap festival dan pasar penting. Kita juga harus mendukung segala upaya untuk memperkenalkan merek ini ke dalam peta. Maksud saya, lihat terpilihnya kembali Eyengho misalnya, pemerintah seharusnya tertarik karena Alex (Eyengho) memiliki posisi yang baik untuk menjalin kemitraan yang akan memaksimalkan eksposur kami sebagai industri dan menghubungkan kami dengan calon kolaborator. Tapi NFC bahkan tidak tahu Alex ada di sini, meski saya tahu dia menulis surat untuk memberi tahu mereka. Jadi ke depan, kita harus melanjutkan strategi bermakna yang akan menempatkan Nollywood di peta internasional.”
